Possessed – Revelations Of Oblivion

Un nuevo clásico envuelto en el tradicionalismo modernizado.

Los fideicomisarios modernos de la brutalidad basada en el death metal pueden no estar familiarizados con las primeras hazañas de su precursor, los retorcidos proveedores de todo lo que poseía el horroroso San Francisco . Es una situación comprensible, ya que a pesar de tener posiblemente el primer ejemplo de death metal en el mercado ya en 1985, Slayer a menudo los eclipsa en términos de bandas prominentes como Cannibal Corpse o Deicide, citando al extremo más prolífico thrash metal. Los iconos como principio de influencia. Asimismo, aparte de su debut pionero, Seven Churches., tendían más hacia un sonido de la línea principal del Área de la Bahía y no habían sacado un álbum desde mediados de los 80, viviendo en gran parte a través de los logros de Death a finales de los 80. El mismo Chuck Schuldiner los citó como la razón por la que cambió el nombre de su proyecto insignia de Mantas a su apodo más conocido y persiguió un estilo similar de muerte en Scream Bloody Gore y Leprosy , subiendo un poco la apuesta inicial en el departamento de brutalidad e inspirando a otros más temprano. Figuras en la naciente escena de la Florida.

Esta falta de familiaridad entre la generación más joven de cabezas de metal enloquecidas por la muerte encuentra muchas menos excusas en la actualidad, ya que sigue un período excesivo de silencio y reorientación en el estudio; Possessed se ha estrellado contra el mercado actual con una venganza con su tercer estudio LP Revelations Of Oblivion . Con una producción modernizada, el sonido lo suficientemente enérgico como para competir con cualquier oferta reciente fuera de la talla de Malevolent Creation o Monstrosity, la versión primordial de death / thrash de esta banda de que algo nuevo a mediados de la década de 1980 se ha traducido a un contexto actual, lo que demuestra que el enfoque de la vieja escuela para el valor de choque macabro puede intercambiar golpes con la tendencia actual de brutalidad sin sentido. Es propio para las 15 rondas completas. Armado con un sonido de guitarra lo suficientemente grande como para matar a un rascacielos y algunos ocasionales momentos orquestales cinematográficos para establecer aún más una atmósfera horrible en una forma comparable a la reciente producción de Kreator , esta es una colección de canciones a tener en cuenta, incluso para aquellos con una cordura post-derrotada. Las cabezas de death metal que viven y mueren por los golpes.

A fin de cuentas, esto es, sin embargo, un álbum basado en el mismo modo de la vieja escuela thrash con un sentido hiper-disonante de la tonalidad que así tipificado asesino ‘s Reign in Blood , Sepultura ‘s mórbida Visiones y las primeras ofertas de muerte y Maestro . Hay una fuerte afinidad con las raíces de Speed ​​Metal de Motörhead , que se amplifica aún más por el vocalista y fundador Jeff Beccera , que grita gravemente es un poco menos gutural que la típica voz de death metal, incluso si la base de comparación es Chuck Schuldiner o John Tardy. y casi suena como LemmySe levantó de la tumba para hacer voces de sesión. Del mismo modo, mientras que el trabajo de riff muestra qué tan por delante de la curva estaba este atuendo en frenesí, el trémolo recogió melodías cromáticas y surcos mórbidos pesados, el asalto de la guitarra gemela de Gonzalez y Creamer refleja el de Mike Torrao y Larry LaLonde , quienes fueron llamativos y caóticos en su enfoque de solistas, pero en un sentido más agudo idiomático en lugar de las hazañas abiertamente frenéticas e impulsadas por el ruido de Rey contra Hanneman que allanaron el camino para Trey Azagthoth y los hermanos Hoffmann .

Desde el principio hasta el final, este álbum es un coloso furioso de una obra que explota todas las ideas extremas que fueron novedosas cuando el death metal estaba en su infancia de thrash, comenzando en una introducción cinematográfica muy dramática en “Chant Of Oblivion” que evoca imágenes de una película de terror de 80 ocultos a principios de los años 80 y se cierra en una inquietante presentación acústica llamada “Templo de Samael” que deja la cosa en una nota inquietante. Entre los instrumentales atmosféricos hay una colección de diez capítulos de terror de alto octanaje que solo el death thrash puede ofrecer, en gran parte cocinando a altas velocidades con ataques intermitentes de ametralladoras de doble bajo de ametralladora y una locura de guitarra cegadora, pero evitando el caos arrítmico de la muerte de los 90. La Cannibal Corpse yMorbid Angel . Entre las ofertas destacadas se incluyen ataques de furia furiosa como “No More Room In Hell” , “Abandoned” y la épica algo más larga y ocasionalmente sinfónica “Omen” , mientras que la mezcla más lenta de “Demon” ve la luz solar ocasional para el bajo de Robert Cardenas . Trabaja en medio de la implacable andanada de guitarras y tambores, mientras que el crucero más melodioso “The Word” muestra inclinaciones melódicas ocasionales de la muerte que, sin embargo, están totalmente arraigadas en la muerte / el golpe primitivos.

A pesar de que este álbum puede llegar a ser la mayor bendición para los oyentes de la vieja escuela que recuerdan un momento en que el death metal se vio privado de las influencias del grindcore que fueron importadas de bandas como Napalm Death and Repulsion , definitivamente hay suficiente de un personaje actual de este álbum lo hace igualmente atractivo para cualquier cabeza de metal que fuera poco más que un brillo en los ojos de sus padres cuando Seven Churches llegó por primera vez al circuito subterráneo de thrash metal en California. Es una interpretación mucho más consistente y fiel de las viejas formas en un contexto moderno que la triste Masacre intentada en 2014 a través de Back From Beyond, y si a este crítico se le permite un momento de vergüenza de fanáticos descarados, destruye por completo todo lo que Slayer ha lanzado desde finales de los 80. Pero por encima de todo, es una demostración magistral de cómo el inquietante riff disonante funciona, la velocidad basada en la precisión y la combinación correcta de elementos atmosféricos pueden patear el trasero del oyente tan duro como la brutalidad sin sentido y un coro de guitarras de 8 cuerdas que podrían esperar lograr.

Publicado por: Nuclear Blast Records

Músicos:

Jeff Becerra / Vocals
Emilio Marquez / Drums
Daniel Gonzalez / Guitars
Robert Cardenas / Bass
Claudeous Creamer / Guitars

Track-listing:

1. Chant Of Oblivion
2. No More Room In Hell
3. Dominion
4. Damned
5. Demon
6. Abandoned
7. Shadowcult
8. Omen
9. Ritual
10. The Word
11. Graven
12. Temple Of Samael